载于《新报》1925年6月28日10版。记录1925年4月30日巴黎美术工艺博览会揭幕，汇聚法国进行艺术交换的景象，文章后半部门描述中国馆详情，包罗具体、会场安插以及展览陈列。讲述从巴黎的霍普斯会到西子湖畔的艺术活动社，从国立艺术院图案系到西湖博览会的建建设想，从刘既漂的“美术建建”到庞薰琹“平易近族粉饰图案”的艺术成长过程。

　　20世纪初，将来从义、立体从义、新艺术活动接连不断，此中也包罗粉饰艺术。几何的锐利，金属的光泽，机械的韵律，化做首饰的纹样、建建的轮廓、家具的骨架，进入上海的日常糊口。取此同时，一批中国留法的艺术家徐悲鸿、林风眠、庞薰琹、刘既漂等，穿越于巴黎的沙龙取工坊，正在交换中思虑中国艺术的成长，正在创做上摸索和谐的艺术形式。

　　本展区展出内容包含近代专业建建期刊、汗青照片取现代建建摄影等。流动的线条取盘旋的霓虹灯中，可以或许看到建建如何塑制着这座摩登之城的立体景不雅。

　　本期旅逛为西湖博览会专号，引见了大量西湖博览会的环境。刘既漂率领杭州国立艺术院的师生团队，设想了西湖博览会各馆所门面建建及粉饰、会旗、会徽、手册等宣传图案，这些图案具有强烈的本土化粉饰艺术气概的特征。封面为刘既漂设想的西湖博览会的大门。

　　Art Deco百年，“摩登篇章——近代上海的粉饰艺术”于6月10日正在上图东馆5楼美术文献馆开展。

　　本次展览出格连线年日本大阪世博会展出的“Expo Nexus（世博链接）”数字人文展项，呈现取粉饰艺术相关的世博会内容。该展项聚焦世博会取全球文化、科技成长的慎密联系，以及各届世博会之间的联系关系取呼应，打制“摸索世博汗青列车”的沉浸体验。展项由汗青纵览引入世博从题，展示了1851年至今的世博成长脉络。

　　发端于百年前（1925年）巴黎国际粉饰艺术取现代工业博览会的Art Deco（粉饰艺术）海潮，自塞纳河畔席卷，影响了整个20世纪。而正在上海这座工具文明交融的城市，巴黎的现代设想语汇被熔铸为海派气质的摩登交响曲。上海，也因而成为世界Art Deco邦畿上最璀璨的东方明珠。

　　《时代》，半月刊，1930年正在上海创刊，刊行至1937年，张光宇从办，画报。登载国表里和艺术风光、人像、漫画、摄影等。刊物的英文题目为“Modern Miscellany”，画报全体展示“摩登”风尚。

　　展区四次要展示上海丰硕的粉饰艺术气概建建。做为粉饰艺术的主要实践地，上海留存无数量复杂且类型丰硕的粉饰艺术气概建建。大量的建建和设想贯穿整个粉饰艺术成长期间，表现出保守汗青气概、现代从义、流线型气概、好莱坞气概、中国古典元素等多方面影响。此中既有国外建建机构取设想师做品，如公和洋行建制的沙逊大厦，邬达克设想的大片子院等，也有大量中国建建师的精采之做，如华盖建建事务所的大上海大戏院、陆谦受设想的中国银行大楼等。

　　从《良朋》、《银星》、《时代》等时髦报刊，到成系统的贸易美术专题图书，平面设想范畴的变化呈现正在案头读物上，呈现正在陌头巷尾的贸易告白中，以多样的形式进入居平易近的视野，成为独具特色的视觉表达系统。

　　本展览由上海藏书楼、上海市汗青博物馆、上海大学博物馆结合举办，世博会博物馆、上海日、上海日报Qiao Shanghai工做室、上海大学海派文化研究核心、中国美术学院中国国际设想博物馆为展览供给学术取支撑。相关范畴的专家学者还将开展系列勾当，涵盖建建、珠宝取艺术设想等从题，取列位读者配合赏识取感触感染Art Deco美学，摸索上海的“摩登”城市回忆。

　　旗袍仆人彭菊影密斯（1922—2016），江苏人，盛宣怀孙媳妇、出名旅日实业家盛毓度的夫人。20世纪60年代初起头客居日本，协帮丈夫正在日本创业。后多次回国捐款帮教，正在上海交大设立“盛毓度学金”，正在盛家的家乡常州捐建“盛毓度小学”和“彭菊影长儿园”。

　　载于《亚波罗》1934年第13期39-44页。雷圭元1929年赴法国留学，1931年归国任教杭州国立艺专，是第一个将粉饰艺术活动正式、系统地引见给国人的工艺美术教育家。正在《近今法兰西图案活动》中，雷圭元梳理了粉饰艺术活动的成长过程，强调图案的价值，并将“图案”等同于“粉饰”。

　　百乐门摄影及设想图，载于《中国建建》1934年第2卷第1期。百乐门1932年完工，由杨锡镠设想。建建立面向上收进，耸立的圆柱形灯塔和垂曲的霓虹灯饰带四射，外不雅及室内设想均呈现典型的粉饰艺术气概。

　　载于《时代》1931年第2卷第3期8页。1925年8月，庞薰琹赴法国留学，参不雅了世界粉饰艺术博览会并深受粉饰艺术。正在之后创做中，他将线条见长的中国保守粉饰图案转换成Art Deco气概的块面和纯色的视觉言语，并使用到贸易美术中。

　　展区五连系服拆、家具等实物取文献展品，通过从人到物再参加景的全方位陈列，呈现粉饰艺术正在上海融入居平易近糊口的新成长。通过穿着配饰、家居拆潢，丰硕的图书报刊向公共引见了如何正在糊口中成为“现代”的一员。月份牌中的摩登女郎、风行的海派旗袍取时拆、居平易近糊口中的家居物件，都表现着粉饰艺术气概的典型特征取本土成长。粉饰艺术参取到现代糊口体例的建立中，成为沪上居平易近现代性体验的一部门，书写着海派文化的新篇章。

　　1934年3月摄新开国际饭馆，照片中也可见大片子院。国际饭馆于1934年12月建成投入利用，由匈牙利建建师邬达克设想。国际饭馆高达22层，标记性的阶梯式塔楼取垂曲线条、几何化粉饰，展示出典型的粉饰艺术建建气概。

　　展区三次要呈现上海平面设想范畴的兴旺成长。跟着城市化成长和消费空间增加，上海的出书业和告白业日渐昌隆。现代化的粉饰艺术为设想师带来了很多灵感，线条的粗细变换、陈列填充，笔画间几何图形取局部粉饰的使用，被付诸创制性的摸索取实践，以上海为核心成长起来的美术字体风靡一时。

　　上图文创从近代图书期刊中精选粉饰艺术纹样，将这份蓄藉百年的海派基因注入日常器物。“海上荣光—ART DECO的海派表达”系列，让逾越时空的拓新之光闪烁你的摆布。

　　《现代家庭粉饰》，史岩编著，1933年4月上海大东书局出书。书中引见了很多粉饰艺术气概的家居设想。

　　本次展览以Art Deco正在上海的成长取立异为从题，分为“时代先声”“工具回响”“风尚续写”“华盖林立”“海上荣光”五个部门，展现逾百件宝贵展品，包罗汗青照片、设想图集、期刊画报、家具服拆等。不只梳理了Art Deco进入中国的成长过程，引见设想师正在理论取实践中的摸索，还从平面设想、建建设想取糊口美学等方面，呈现上海对Art Deco的立异。

　　展区一以“晚期国内艺术”“美术工学社取旅欧华人第一次举行中国美术展览”“中国参取巴黎世博会身影”“巴黎国际粉饰艺术取现代工业博览会”为次要事务，讲述Art Deco（粉饰艺术）的萌芽取呈现，以及中国艺术家留习的履历。

　　中国银行总行大厦最初录用之图案，载于《建建月刊》1937年第5卷第1期。中国银行大楼由陆谦受设想，原打算建建34层，因外商压力，不得高于相邻的沙逊大楼，故层数缩减至17层。建建连系粉饰艺术气概取中国保守建建气概，将大量中国保守元素如货币、漏窗等使用于建建粉饰。

　　载于《贡献：刘既漂建建专号》1928年7月25日第3卷第6期。巴黎万国博览会中国馆由刘既漂担任总设想师，入口大门采用中国保守图案元素“龙凤向阳”，做阴刻线浅浮雕；大门正两头将法文“Chine”构成半圆形并配以中国保守云纹，融入曲线、三角形、放射线等，色彩呈红、灰、银三色。全体设想立脚中国文化并富有强烈的现代气概。

　　归国的艺术家取本土前锋艺术家们将表示从义、形成从义、将来从义、立体从义取粉饰艺术气概杂糅正在一路，对分歧的气概特征和设想手法采纳兼收并蓄的立场，沉构中国的现代性视觉文化。粉饰艺术正在中国的美术教育和艺术实践生根抽芽，“图案”成为粉饰艺术的最主要表达体例之一。

　　1925年，刘既漂设想巴黎博览会中国馆大门利用了“龙凤向阳”的中国保守图案元素；1927年回国后组开国立艺术院，成立图案系；1929，正在西湖博览会长进行图案设想取美术建建的教育实践；1930年，庞薰琹回国后先后组织“决澜社”“大熊工商美术社”，以块面和纯色的图案进行大量艺术设想；1934年后，常书鸿、雷圭元对粉饰艺术进行持久间的理论切磋，随之而起的日常器具设想、告白设想、服拆设想、建建设想等，都有对粉饰图案的笼统化、几何化、纯真化处置，并取中国保守工艺美术形式进行无机连系。粉饰艺术正在中国构成了兴旺成长之势，实现了东方取、保守取现代的艺术融合，创做出富有平易近族个性和内容的做品。

　　2024年9月3日，上海日报Qiao Shanghai工做室了一条关于“丽水浴室”的引见视频。这座浴室位于上海小南门外，府谷街、南硝皮胡衕交壤处，1936年建成停业，采用了其时正在上海颇为风行的Art Deco气概。通过这条视频，社会再次认识了丽水浴室的价值。本次展览取上海日、上海日报Qiao Shanghai工做室合做，出格呈现“丽水浴室”展现区，连系现状照片取汗青文献，细致展示丽水浴室的粉饰艺术细节，讲述胡衕深处的建建取糊口回忆。

　　载于《东方》1924年21卷16期。图为旅欧华人中国美术博览会揭幕日筹备委员及中法政学界赞帮人合影：前列自左而左为史太师埠（斯特拉斯堡）市长，驻法陈公使，法国驻史太师埠（斯特拉斯堡）总督、博览会名望会长蔡元培、史埠大学校长、法中艺术家协会秘书长兼出品艺术家刘既漂。

　　Art Deco不是一种简单同一的艺术气概，它的灵感来历于多个期间、文化取国家，接收了新艺术活动、立体从义、将来从义等各类现代艺术气概，也普遍罗致非的文化元素。Art Deco成长于20世纪20年代，正在30年代达到颠峰，深刻影响了包罗平面设想、建建设想、室内设想、服拆设想、摄影等几乎所有视觉艺术形式。